Expolio,fire and death:超越金色和克里姆特的色情

来源:betway必威体育 作者:钟离祷荮 人气: 发布时间:2019-05-15
摘要:在使Gustav Klimt成为公众最爱的镀金和精致的色情之后,有许多由纳粹恐怖引起的掠夺和死亡的故事,并且在今年纪念死亡一百周年之际,一个展览现在还记得

在使Gustav Klimt成为公众最爱的镀金和精致的色情之后,有许多由纳粹恐怖引起的掠夺和死亡的故事,并且在今年纪念死亡一百周年之际,一个展览现在还记得。奥地利画家。

“Klimt的公众非常不加批判,他们喜欢黄金,美学”,Marion Krammer的策展人Efe Niko Wahl告诉“Lost Klimt”展览,并向Efe解释这个节目想完成这个愿景表面。

为此,维也纳的克里姆特别墅(画家工作室曾经在那里举办过)一直举办到9月,这个展览不仅讲述了那些画布的历史,还讲述了那些委托购买然后丢失它们的人,有时甚至是1938年纳粹德国吞并奥地利时的生活。

由于大量案件和其中一些媒体的相关性,例如奥地利必须在2006年返回的“金色阿黛尔”,克里姆特或许是第三帝国期间被弃用的艺术家。经过数十年的法律斗争,他所属的犹太实业家的继承人。

“有很多克里姆特的案例,因为有许多犹太收藏家,”瓦尔说。

二十世纪初维也纳的家庭属于一个富裕的资产阶级,由于各种原因,包括与他的友谊或亲密关系,克里姆特当时是一位伟大的明星,受到文化关注和获得的作品。

策展人解释说,克里姆特的一个特点是他的三分之二的作品现在都在博物馆里(1938年之前是10%)而私人收藏中却很少。

博物馆,大部分是国有的,是那些在掠夺或强迫其所有者出售后抵达的博物馆。

Belvedere等博物馆,其中有Goldene Adele和其他四件作品; 或者阿尔贝蒂娜画廊(Albertina Gallery)于1942年在拍卖会上买了一张“皮草蟒蛇女人”的画作,被盖世太保没收,合法的所有者直到2000年才恢复。

这个展览举例说明了几十年来用一封1973年的信件碎片来恢复被盗艺术是多么困难,其中当时的科学部长向社会民主党总理布鲁诺·克里斯基建议不要在它引发一连串危险之前返回一件作品。应用。

1943年,在维也纳举办了一场献给这位画家的展览,其中三分之一的作品是从他们的主人手中夺走的。

为了增加耻辱感,这些画作通过雅利安过滤器,并且消除了对他们的犹太人所有者的任何提及。

因此,例如,“夏洛特普利策画像”被改造成“一位老太太的肖像”。

在对丢失的克里姆特的分析中,展览回顾了伊门多夫城堡的历史,纳粹在那里储存了被掠夺的艺术品,其中包括来自Serena和August Lederer的十四个克里姆特,当该建筑在1945年被撤退时被烧毁。德国人在俄罗斯前进之前。

其中包括那些在1894年为维也纳大学委托给克里姆特并被“色情”拒绝的人。

瓦尔说,有很多传说,比如邻居把这些碎片藏起来,或者俄罗斯人把它们拿走了。

“有太多的阴谋理论也是失败的标志,遗憾的是它们不再存在,”他解释道。 克林姆作品的许多所有者都不存在一种失落感。

“Nora Stiasny没有人记得,”Wahl对其中一位Klimt收藏家感叹,他们和她的丈夫,她的儿子和她的母亲在纳粹的灭绝营被谋杀。

据估计,克里姆特的总产量中有15%消失了。 Wahl解释说,出于安全原因,有些人宁愿保留他们的作品,合法获得,秘密,但是当掠夺开始于1938年时,也有一些“丢失”的碎片。

展览分析的失落的克里姆特的另一个方面是,某人因某一特定原因(送给妻子的礼物,记住已故的女儿,社会声望,友谊)而委托的作品如何从这个私密空间撕裂时失去灵魂。它以博物馆结束。

“对我来说,看到那些沙龙,在什么背景下,他们属于谁,他们是什么样的人,这一点非常重要,”瓦尔总结道。

因此,展览展示了这些克里姆特客户的房屋照片,其中的作品在与博物馆完全不同的环境中看到,瓦尔说,“它可能是好的或坏的图片,但没有更多”,没有那个亲密的元素。

AntonioSánchezSolís

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